所謂形式美的規(guī)律,是指造型形式諸要素間普遍的必然的聯(lián)系,它是穩(wěn)定與永恒的,是指導一切造型形式構成的永久性原則,它是綜括具體藝術工作的抽象規(guī)范,是可以適應于多種藝術形式的一般法則,也是版面設計所必須遵循的。
版面設計雖然沒有現(xiàn)成的公式可循,但是能將形式美的諸多法則加以巧妙的結合和運用,則是保證設計成功的關鍵,形式美的最基本和最主要的法則有:
1.對比
把反差很大的兩個視覺要素成功地配列于一起,雖然使人感受到鮮明強烈的感觸而仍具有統(tǒng)一感的現(xiàn)象稱為對比,它能使主題更加鮮明,視覺效果更加活躍。對比關系主要通過視覺形象色調的明暗、冷暖,色彩的飽和與不飽和,色彩的迥異,形狀的大小、粗細、長短、曲直、高矮、凹凸、寬窄、厚薄,方向的垂直、水平、傾斜,數(shù)量的多少,排列的疏密,位置的上下、左右、高低、遠近,形態(tài)的虛實、黑白、輕重、動靜、隱現(xiàn)、軟硬、干濕等多方面的對立因素來達到的。它體現(xiàn)了哲學上矛盾統(tǒng)一的世界觀。對比法則廣泛應用在現(xiàn)代設計當中,具有很大的實用效果。
2.對稱
把一點作為起點,向相反方向同一形狀展開的狀態(tài)就是對稱,在日常生活中,對稱產生著各式各樣的造型。兩個同一形的并列,就是最簡單的對稱形式。對稱的最初發(fā)現(xiàn),也是來自自然界的啟示,對稱令人產生一種秩序感??梢允且灾休S線為軸心的左右對稱,以水平線為基礎的上下對稱,以對稱點為源的放射對稱以及以對稱面出發(fā)的反轉對稱等等。
3.均衡(平衡)
均衡在哲學中是一種對立統(tǒng)一,在衡器上即為平衡,均衡的基本原理來自對稱,但是,均衡較之對稱能表現(xiàn)出活潑情調,所以均衡能顯露出某種生氣或運動感,它是在加強較弱的一方,在畫面或版面的動勢和變化的前提下求得平衡。均衡形式在版面中的運用,實際上就是在一種等量不等形的情況下所達到的矛盾統(tǒng)一。
4.比例
我們所談的比例,無非就是人們對物體大小關系的一些視覺習慣。比例美的產生既是人們視覺的感覺,又是數(shù)學的一些形式關系,被人們普遍認為最美的比例就是黃金分割率(一般定為1∶1.618),版面比例分配,是設計質量的重要因素,主要是適當安排主題與背景之間的比例關系。標題字體的大小和正文字體大小的比率叫跳躍率,用這個尺度衡量,易于判斷版面效果。跳躍率高則生動活潑;低則格調高雅,這里也有個比例關系的調節(jié)問題。
5.時空
版面設計是在空間關系上進行的,除了對稱、均衡、比例等平面空間的處理以外,還需要從三維空間關系上考慮問題,即要使版面上的圖文具有深度上的層次關系。例如,黑體字與宋體字就有不同層次的感覺,大號字與小號字也會在深度上產生不同的層次關系。把版面的天地左右圈起來,就變成一個安定的空間,這種安排,稱之為“空間的封閉”。這個框框不單單是同其他空間區(qū)分開來,并給版面以特別的印象,它的作用超越了裝飾和強調,意味著“這里是具有特殊意義的空間”。
節(jié)奏和韻律主要表現(xiàn)為時間屬性。版面設計中的所謂“節(jié)奏”,實質是借鑒音樂藝術在時空關系上的交融,將時間關系原理借用于版面設計,也就是把間隔、重復、層次、空白等空間關系根據(jù)哲學原理與時間關系聯(lián)系起來,從而聯(lián)想于節(jié)奏和韻律,將會有助于版面形式美感的構思。
6.集中與放射
焦點集中于中心版面為向心型,而向外擴散的版面則可稱之為擴散型,向心型版面顯得穩(wěn)靜,是受人歡迎的手法,但有時過于正統(tǒng),而擴散型則開始表現(xiàn)為現(xiàn)代感。
7.統(tǒng)一與協(xié)調
過分強調對比關系而空間對比過大,各種要素混用,會招致版面的混亂。為了使版面整體協(xié)調起來,可采用同類造型因素。有相同特征的造型在版面各處反復出現(xiàn),就會產生統(tǒng)一的調子,使版面具有整體感,或通過向同一角度傾斜的造型在各重要位置的反復出現(xiàn),也可以使版面具有統(tǒng)一感。
形式美除了上述的一些最基本和最主要的法則之外,還有一些法則也是需要加以遵循的。諸如主與從,突出主,也是突出重點,突出重點可以打破單調,起到一個間隔的作用,主與從兩者關系模糊不清,將失去重點。相反,如主部過強,則失去動勢,也會使版面枯燥乏味。起與承,以一起一承的形式產生動勢,版面設計,以一處作為起點,后邊有承接它的造型,兩者連結起來就產生動勢。左右的重心:人的感覺對左和右有微妙的差別。右下角具有特殊的吸引力,處理左右平衡時,如何處理好右下角,應成為重點。
在掌握了上述形式美法則的精神要領之后,就可以較為完美的處理版面設計中的一系列具體問題。